剩下的，就是些罪犯、黑帮、变态……而这些角色在我看来，最多只能算作前期登场的经验包。
所以在反派如此稀少的情况下，我的故事节奏过快，走到这里就陷入了一个极为尴尬的境地。
我形象的打个比方，你们可以想象把这本书当作是一部长达两小时的悬疑侦探电影，其中分为主角、配角和反派等等角色。
然后这部电影走到一半。
啪！
反派自首了！
主角和配角想要演完剩下的一大半剧情，最大的可能就是从悬疑侦探电影，摇身一变改成恋爱喜剧电影。
当然我也可以选择原创一堆反派来填补这段空缺，然后一路衔接上后续的‘蚂蚁篇’。
但是就像我说的，主角的能力一开始就注定了战力的崩坏，即便是爆发蚂蚁危机。
主角想要平推也不过几章的事情。
所以我就陷入了一种迷茫。
迷茫要不要水一些小杰、奇犽还有其他角色的日常，水个十几甚至几十章衔接蚂蚁危机。
但是我发现主角的能力过于无解，反而会让我对于故事的展开、设计还有人物戏份的安排难以进行。
试问，漏壶、花御还有真人这些咒灵袭击新宿，五条悟在场的情况下需要写真希、狗卷还有熊猫这些配角的戏份吗？
我觉得是不需要的，只要五条悟在场其他所有人都可以在一旁观战当拉拉队。
那么如何让一个危机看起来像是危机，一个事件尽可能的充满跌宕起伏？
答案是五条悟不在场。
换算在这本书里，想要把一场危机塑造的尽可能有趣，我想到最好的设计方法就是配角去推。
主角不参与。
例如如果我要写捷德那个组织，我提到主角的时候他可能在喝茶、可能在睡觉，但他绝对不可能在参与调查那个组织的事情。
因为主角一来，捷德哪里冒头他下一秒就能把人一锅端走了。
水文、然后接危机，但得把主角安排成边缘和幕后角色，写一堆配角去做事去苦恼。
像这样的后续我只是在脑中预演了一遍，我就觉得迷茫到难以想象。
我在这段时间专门看了超神机械师，说实话我的收获很多，不仅仅是学习了如何设计跌宕起伏的剧情，如何搞更多的事，然后安排更多角色的戏份。
但很可惜，用在我这本书里却依旧很难进行下去。
主角没有了成长空间。（或者说一开始我就没有预留太多的成长空间）
作为敌人的角色本就不多，现在还被搞死了一大半，剩下的人露头也是死，起不到一点剧情效果。
原作的剧情线本身也不适合走，小杰等人的考试篇能够水，但是竞技场篇还有贪婪之岛没什么参与的必要。
唯一能写的蚂蚁篇，想要写得有起有伏，让原本能够绽放光彩的剧情和人物散发本有的魅力，就不能让主角参与。
写出来一段主角无法参与的剧情。
对我来说是有些难以接受的。
……